楽曲分析　バッハ　無伴奏フルートパルティータ　イ短調　BWV1013　第１楽章アルマンド

笛僧

2016-01-03 2016-09-08

今回はJ.S.バッハの『無伴奏フルートのためのパルティータイ短調 BWV 1013』から、

第１楽章 Allemande の分析です。

参考：伴奏付き音源（シュヴェードラーフルートによる演奏）

オリジナル楽譜

まず、こちらがオリジナルの楽譜となります。

Bach Partita flute solo BWV1013

和音分析

Bach Partita flute solo BWV1013 chord

各記号の意味は次の通りです。

記号／呼び名／意味／芸大和声の記号

　T／トニカ／主和音／I

　D／ドミナント／属和音／V

　S／サブドミナント／下属和音／II,IV

　pT／パラレルトニカ／下中和音／VI
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　DD／ドッペルドミナント／属属和音／vV（Vの上にv）

　M／ミディアント／上中和音／III

　+T,+S／借用和音の一種。長三和音になった時に+をつける。

　Seq／ゼクエンツァ／反復進行／

　N／ナポリ６／ナポリの６／○II

ここでつけた和音は一例であり、当然ながら他の解釈ができます。

転回位については煩雑になるため省略しています。

また、フルート声部と和音で、和声学では禁則とされる連続や並達５、８度などができている箇所がありますが、フルートの声部の最低音を目安に和音を構成しているため、あえて和音をそのように記しています。

この楽章の和音を分析すると、前半部分ではイ短調の関係調からホ短調と転調し、その途中のクライマックスにあたる15小節から17小節では、ゼクエンツに和声的緊張感から前半の頂点を作っています。

前半部分の調は以下のように転調します。

前楽節（1~8）

イ短調（1小節~） →セクエンツァによりハ長調へ向かう(7,8小節）

後楽節（9~19）

ハ長調から始まり、すぐに転調する。
絶えず転調を繰り返し、セクエンツァを経てホ短調に落ち着く。

繰り返し記号の後、後半部分は２つの部分＋コーダという構成になっています。
後半第１部は以下のようになっています。

前楽節（20~25）

ホ短調から始まり、小さな転調（23~）を経てニ短調なります（25~）。

後楽節（25~30）

ニ短調ではあるがすぐ転調し、ト長調（28~）となるが、また転調する。

後半部第２部

前楽節（31~35）

１小節単位で転調を繰り返してゆき、緊張感が高まっていきます。
トニカが来ても、すぐに転調します。

後楽節（35~43）

さらに転調が激しくなり、１拍単位で、さらにセクエンツによる８分音符単位での転調でこの楽章のクライマックスを形作ります。

コーダ（43~46）

コーダに入ってからもまだ落ち着かずに小さな転調を繰り返し、イ短調に落ち着きますが、当時のトラベルソの最高音である3オクターブ目のaで曲は終わります。